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录制原声乐器时使用室内麦克风还是人工混响

King对室内麦克风有一个相当强烈的意见,我相信很多非常成功的工程师会对这个问题不以为然,但我发现室内的麦克风并没有人们想象的那么有用。当然,他们需要在现场录音中捕捉掌声和观众反应,以及录制用于环绕声录音后方声道的信息,但对于立体声录音,我通常没有,这就是为什么:

  • 要真正找到一些有趣且正确解相关的室内声音,这将增强主麦克风和支持麦克风的整体组合,需要数小时的实验才能优化和优化室内系统的位置。

  • 在低于标准的大厅中,室内麦克风将更加注重空间的不良特性。

  • 在一个特殊的大厅里,只要它们位置合适,就应该可以在主麦克风上实现直接和扩散声音的完美平衡。


我非常支持在室内麦克风上使用人工混响。一个好的混响程序将提供完全控制反射,扩散,定时(预延迟),大小,形状,音色,当然还有衰减时间。当单独使用室内麦克风时,大多数这些参数都无法修改。然而,不正确地使用混响会完全破坏录音 - 使用人工混响时应特别小心,这样听起来不像人工混响。


人工混响是增强录音效果的绝佳工具。向源信号添加反射将增加声音的功率感和丰富感。这是因为来自信号的反射声音的增加给人的印象是它非常响亮,因为它以更强的方式激发周围环境。添加混响是增加感知响度而不增加增益的好方法。将室内麦克风纳入混音将提供额外的反射和漫射能量,但无论好坏,质量将与主麦克风系统大致相同。当使用全向麦克风时尤其如此。对于显着增加的衰减时间或更长的“混响尾音”,人造混响器将在更短的时间内提供更合适的结果。

音乐厅

同样地,在不仔细考虑其水平和功能的情况下,不应将点式麦克风置于混音中,应以非常特定的方式使用混响,并且应该严格评估结果。例如,使用错误的预设可能是灾难性的。虽然微妙的数量易于管理,但也可以添加大量“补充”的混响,而不是精确匹配录音场地的声音。


使用混响器的技巧是调整参数,使添加的反射和密集衰减与原始声音无缝混合。只要听众不知道合成物会影响录制的声音,工程师就可以大大改善其他无趣或特别“干”的录音。如果混响听起来是人为的,那么它有太多,或者设置没有在最大程度上进行优化。

通常,应为每种应用选择不同长度的衰变和房间大小。总体混响时间的以下设置作为粗略指南提供:

室内乐:~1.8秒

歌剧:~2.0秒

管弦乐曲目:~2.2秒

此摘录的材料来自乐团录音和其他古典音乐合奏©2016,并经Focal Press许可使用。


当被问及他在人工混响中的个人选择时,King说:“当我还是学生时,我们在学校的工作室里有一个Lexicon 224,当我到索尼时,我们每个房间都有480L,然后960L出现了,我们会说,'480听起来像一个真正的音乐厅,现在960听起来比真正的音乐厅更好!'


“很长一段时间,960是我在电影评分中的首选混响;有8个通道和高采样率是很好的。现在我们在McGill有一些Lexicon PCM 96s。在家里,我使用PCM Reverb Plug-in Bundle,声音非常接近硬件单元的声音。我用它获得了很好的效果,几乎可以在我的所有录音中使用它。“

发布时间:2018-11-13 08:14:43   编辑:北京万歌恒宇

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